Estudio y experimentación, c. 2006–2018
Simply Wood Rings creció a partir de los primeros experimentos con anillos de boda de madera hasta convertirse en un estudio activo en Chicago, centrado en objetos personalizados, historias materiales y una investigación cada vez más amplia sobre las posibilidades de la madera. Con el tiempo, el anillo se convirtió a la vez en producto y terreno de prueba: un lugar para trabajar con materiales recuperados e inusuales, refinar sistemas de carpintería a pequeña escala y construir un estudio alrededor del hacer.
El trabajo personalizado del estudio a menudo comenzaba con el propio material. Madera recuperada, especies inusuales, metal, incrustaciones minerales y de piedra, y materiales aportados por los clientes permitían que el anillo llevara una historia más allá de su función. La intención no era simplemente hacer que la madera imitara la joyería convencional, sino dejar que el material permaneciera visible y significativo dentro de un objeto pensado para usarse todos los días.
Los catálogos de archivo de este periodo documentan experimentos con rosewood, bogwood, kauri, turquesa, concreto, arena, plata recuperada y otras combinaciones. Ese vocabulario material continuó después dentro de la práctica más amplia del estudio Gustav Reyes.
A medida que aumentó la demanda, el trabajo dejó de depender de una sola persona en el banco. El estudio desarrolló procesos repetibles para pedidos personalizados, medidas, preparación de materiales, acabado, documentación, comunicación, empaque y envío. Esa infraestructura permitió manejar un volumen considerable de encargos individuales sin perder las diferencias materiales y personales que hacían específico cada anillo.
Fue un periodo comercial, pero también formativo. Enseñó a la práctica a moverse entre el trabajo manual y los sistemas, entre solicitudes únicas y métodos repetibles, y entre objetos íntimos y la estructura más amplia necesaria para producirlos con consistencia.
Los dibujos de archivo y las fotografías del banco muestran cómo los encargos individuales pasaban de la conversación a especificaciones, elecciones de materiales, bocetos, piezas en bruto, torneado, ajuste, incrustación y acabado. Las notas registran anchos, tallas, especies de madera, metal, piedras y, en algunos casos, materiales de origen profundamente personal. Los dibujos eran documentos de trabajo más que piezas de presentación: una manera de traducir una historia en algo que pudiera realizarse con precisión a mano.
Ese proceso unía lo sentimental con lo estructural. Una pieza de madera aportada por el cliente, un objeto recuperado o una piedra específica podía pasar a formar parte del anillo, mientras el estudio todavía tenía que resolver proporción, durabilidad, comodidad y repetibilidad. Lo personal y lo técnico nunca fueron problemas separados.
La producción no detuvo la experimentación. La repetición hacía más visibles las diferencias: cómo se comportaban las especies, cómo se movían las laminaciones, cómo una incrustación estrecha cambiaba una banda, cómo el acabado alteraba la profundidad y el color, y cuánta estructura podía retirarse antes de que el objeto dejara de funcionar. El formato del anillo se convirtió en un lugar disciplinado para estudiar proporción, durabilidad, superficie y el encuentro entre materiales.
Junto al negocio de anillos de boda, las mismas preguntas se estaban desplazando hacia brazaletes, broches, piezas para el cuello, iluminación, mobiliario y otras formas de madera curvada. La separación entre Simply Wood Rings y el estudio Gustav Reyes no fue, por lo tanto, una ruptura limpia entre comercio y arte. Fue una ampliación gradual de escala, propósito y lenguaje.
Simply Wood Rings cerró en 2018. Lo que permaneció fue un conocimiento profundo de la madera, la colaboración personalizada, la memoria material y los sistemas de estudio, junto con el deseo de volver con mayor claridad a la obra única y exploratoria.
